启功先生谈学书法为什么要临帖：“所谓临帖，就是以碑帖或别的法书为榜样，来对照着摹仿、练习，它是学习书法的必由之路。任何一种艺术，都有其本身固有的法则和规律，都有表现其艺术效果的技巧和方法。因此，在临帖时既要动手又要动脑，特别要注意分析、研究法帖在结字和用笔方面的特点和规律。”本丛书通过将启功先生的临帖作品和古人原帖进行

教材，本书包含品牌字体设计基础知识、品牌字体设计的实践应用、品牌字体设计案例欣赏等内容。以基于工作过程的典型设计项目为例，从工作过程中经常使用的字体设计入手，分别在每个章节中融入字体设计基础知识，让学生在设计制作字体中掌握必要的技能，即让学生在做中学、在学中做。字体设计最终目标是为塑造更好的品牌形象，因此冠以“品牌”概

《千字文》，纸本册页，每页纵二十七厘米，横十三点三厘米，现藏于台北故宫博物院。款署：“文待诏每旦必书千文一卷。余此卷先后七年，纸成堆，墨成臼，无望矣。书道安得进乎？庚申昔日，其昌。”此册书于万历三十八年（一六二〇），董其昌时年六十五岁。此作以颜楷为基调，用笔虚和，结字宽展，墨色秀雅，顾盼灵动。 《雪赋》，纸本长卷，楷

《送陈子龄会试三首》，纸本册页，小楷书，纵二十三点二厘米，横三十六点三厘米，北京故宫博物院藏。刘九庵先生断曰：此幅书法极尽涩拙之态，每一笔画均似在牵掣中运行，绝无流动率意之痕，结构亦不求平整，看似散漫不经，实寓险绝之势，而又略带行书法，按王宠楷书的风格变化，当为其晚年所书。 《游包山集》，纸本，纵二十一点六厘米，横三

《黄庭经》，纸本手卷，纵二十六点五厘米，横四百八十五点四厘米，故宫博物院藏。此作用笔精到而不失清灵爽利，楷法谨严而不失圆活飘逸，绝无板滞局狭之气。取自王羲之《黄庭》《乐毅》，兼得唐人楷法，笔意流动，自得意趣。 《无逸》，纸本手卷，纵二十七点二厘米，横七十七点四厘米，故宫博物院藏。书录《尚书》之《无逸篇》全文。结构精严

《东坡记游》，纸本手卷，小楷书，纵十三点四厘米，横二百六十九点六厘米，辽宁省博物馆藏。该卷书录苏东坡记游九篇（《记承天寺夜游》《游沙湖》《游白书付过》《记游庐山》《记游松风亭》《儋耳夜书》《忆王子立》《黎蒙子》《记刘原父语》）。款署“癸酉八月十二日步月宿东禅寺书此，枝山祝允明”，为祝允明五十三岁时书写。文彭跋曰：“我朝

《赤壁赋》，纸本手卷，高二十八点八厘米，横七十三点九厘米，故宫博物院藏。书录苏轼《前后赤壁赋》，款署“嘉靖二十六年岁在丁未三月既望书于玉兰堂，徵明时年七十八”。此作用笔圆劲，平和俊朗，笔画转折处爽利秀劲，细观有浑厚静穆之气。 《千字文》，纸本手卷，纵二十八厘米，横五十二点八厘米，台北故宫博物院藏。款署“嘉靖乙未夏四月

《书法册页》，纸本册页，行楷书，是美国弗利尔美术馆所藏一组八大山人书法册页作品，共八种，每种一开，现辑为一册。其内容为书录唐宋人诗及临习兰亭、圣教之作。其中《临河集序》《临褚遂良圣教序》《节录送李愿归盘谷序》《张九龄题画山水障诗》《孙逖奉和李右相中书壁画山水诗》《杜甫戏题王宰画山水图歌诗》《曾巩山水屏诗》七种纵约二十六

《落花诗》，纸本长卷，纵二十厘米，横三百一十四厘米，香港虚白斋旧藏。书录《落花诗》六十首，其中沈周三十首，文徵明、徐祯卿、吕常各十首。启功先生称道此作“楷法精工”。其笔画瘦劲挺拔，兼具赵孟頫小楷笔画的秀丽和欧阳询楷书结体的险劲，最能代表文徵明小楷的特点。 《莲社图记》，纸本册页，收藏地未详，曾刊载于《艺苑掇英》。“莲

《金刚经》，纸本册页，溥儒应居士严笑棠之请而书。溥儒小楷受唐代欧阳询、柳公权及裴休的影响，结字中宫收紧且上移，线条刚劲利落，书风趋于瘦劲挺拔、棱角分明。此册书于一九五六年，溥儒时年五十岁，全文五千余字，笔力遒劲，骨气洞达，工稳端庄，可见溥儒书写经文时的虔敬之心。 《心经》，纸本手卷，溥儒为母祈福刺血而书。台北故宫博物