霏漠漠，淡涓涓，春融冶，秋鲜妍。触即碎，潭下月；拭不灭，玉上烟。
拂去诗卷上的封尘，在《全唐诗》中浸淫多年的江湖夜雨，选取其中近百篇不为人知的绝妙诗篇，将作者的身世、当时的社会、诗歌的意境、被埋没的原因一一娓娓道来，梳理还原出那如梦幻一般绚烂美丽的唐代记忆，让这些久埋于故纸堆中却依旧鲜活的好诗句，拨动我们的心弦，领略如仙苑琼花一般人世间*美好的情感。
百多年前，茫茫沙漠旁的莫高窟内，发现了一个神秘的石室，里面珍藏着数以万计的经卷、手稿、文书、织绣。这些珍宝震撼了整个世界，从此世界上多了一门学问敦煌学。
二十年前，法门寺地宫的白玉石板被揭开，一大批大唐年间封存的稀世珍宝重现于世间，这些穷天上之庄严，极人间之焕丽的珍贵文物，让人们目瞪口呆，心驰神迷……
我一直很喜欢看《周末鉴宝》《国宝档案》等节目，也曾在琉璃厂、潘家园这样的古玩市场中徘徊，然而，这些价钱不菲的古董，毕竟不是每个人都有条件可以去尽兴收藏玩赏的。
古往今来的人们，用双手和智慧创造了雄伟壮观的城池、美轮美奂的宫室、巧夺天工的珍玩……而我觉得，最值得让我们一唱三叹的，并非是这些冷冰冰的死物，而是古人思想中的精华，艺苑中的奇葩。
对于大唐，我有一种异乎寻常的痴爱，那似乎是暗藏在心中的昔日回忆。于是，我重新走进《全唐诗》。《围炉诗话》中曾说：意思犹五谷也，文，则炊而为饭；诗，则酿而为酒。这一部《全唐诗》，就是大唐三百年间无数才子才女们用灵心慧性酿成的一坛千年陈酿。
走进《全唐诗》，走进一个美不胜收的诗歌宝库，这里有多如恒河之沙的传世瑰宝。江湖夜雨越看越不禁感慨，竟有如此多的好诗妙句沉在其中，犹如一颗颗明珠沉睡在泥沙里，不为人知；又如三千后宫佳丽，得见龙颜的竟然只是那寥寥数人，有多少绝色佳人空老宫中！
常见的唐诗选本，如《唐诗三百首》《千字诗》之类的诗集，编者虽然不会如贪收贿赂的毛延寿一般满腹私心，但是从浩如烟海的《全唐诗》中只选出来几百首诗，也未免太过狭隘了；而且，由于时代不同，标准不同，审美风格也不同，有很多好诗就沉睡在积满尘土的《全唐诗》中，无缘和大家见面。
比如《唐诗三百首》，在旧时带有教科书的色彩，颂圣的应制诗自然要有，不然读书人金殿对策时如何应付？律诗绝句等近体诗也选得比较多，因为这是科考时要用的诗体，必须熟悉才行，所以李贺的诗就一首不选。如今，这个高考指挥棒早已作废，我们就不必拘泥于此了。又比如，20世纪70年代末和80年代初的很多选本（如《唐诗鉴赏词典》），则会将一些所谓思想消极的闲适诗排斥在外。
当年的诗中圣手，李杜元白之属。大唐三百年间的状元才子们，他们写每一首诗的时候，虽不能说百分之百都是呕血之作，但多半也是殚精竭虑，有感而发的。这其间固然有高下之分，但也有这种情况：因为选本的关系，一些句子被选入《唐诗三百首》等书之后，从此家喻户晓，妇孺皆知。另一些句子其实说起来也并不逊色多少，却默默无闻，似有长门之恨。正所谓一般窑怎烧出两般货，砖儿这等厚，瓦儿这等薄，如果诗句有知，也会有此感叹吧。
清人赵翼有诗道：李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。又有诗笑后人陈陈相因，人云亦云：
只眼须凭自主张，纷纷艺苑漫雌黄。
矮人看戏何曾见，都是随人说短长。
其实，并非是李杜诗篇不再新鲜，而是人们反复说来讲去的总是其中那么一小部分。陈寅恪先生曾有四不讲之说：前人讲过的，我不讲；近人讲过的，我不讲；外国人讲过的，我不讲；我自己过去讲过的，也不讲。现在只讲未曾有人讲过的。江湖夜雨虽不敢和大师比肩，但也想遵循一下陈先生所提倡的精神，所以，这里从《全唐诗》中专门摘出《唐诗三百首》《唐诗鉴赏词典》《千家诗》等常见选本中没有选录的佳作来和大家分享。
我曾经做过一个梦，梦中说我的前生曾在大唐盛世中生活过，所以翻开《全唐诗》，我的心中往往有一种难以言传的感觉：平和、安稳、充实、甜蜜，如同在和自己痴爱的人相拥。也许，对唐诗的钟爱是我前生的因缘，将唐诗讲述给大家是我今生的使命。
固然，时间的洪流会让很多昔日的珍宝褪色，然而，这一篇篇好诗，依然闪耀千年前凝固的辉光，静静地望着她们，如同仰望天空中的皎皎明月、渺渺天河，心里也慢慢装满那晶莹出尘的玉壶之冰。正所谓素月分辉，银河共影，表里俱澄澈。
霏漠漠，淡涓涓，春融冶，秋鲜妍。触即碎，潭下月；拭不灭，玉上烟。这就是唐诗在我心中的忆象，她像吸取了日精月华的仙苑琼花一样凝聚了人们最美好的情感。拂去诗卷上的封尘，我们依然能梳理还原出那如梦幻一般绚烂美丽的唐代记忆。这些久埋于故纸堆中的好诗句，会依旧鲜活出来，拨动我们的心弦。
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