本书融普及性、工具性和学术性于一体：
●系统介绍了各种古体诗的形成与演变
●详尽解析了五律和七律定式及变格方式
●对六律定式及变格进行了系统探索和论证
●对各体句型从句法、修辞上做了详细解说
●条分缕细，深入浅出，文风通俗
●可做业余自学入门向导，可为专业研习提供教材
林克胜，1934年生，辽宁蚰岩人。1961年毕业于东北师范大学中文系，在该系古典文学教研室任教三年，主讲魏晋唐宋文学。后调人长春日报社，先后担任编辑、记者至副总编辑。于长春市文联副主席任上退休。
爱好诗词、书法.喜写随笔杂文及评论。曾为吉林省长白山诗社副社长、《长白山诗词》副主编、吉林省诗词学会副会长、中华诗词学会理事。出版发表著述有：中外文化名人传记故事《智慧与健康》及其续集，古体诗词集《青石山集》，古体诗词与新体诗歌分编合卷之《耕心感悟集》，旅游随笔《俄乡纪行》以及《港岛见闻录》、《旅美札记》等.曾参与《蒙学全书详注》、《中华智海》、《全宋词佳句类典》等多部大型“类书”的撰稿工作。
《诗词格律详解》总叙
《诗律详解》凡例
第一章 古体诗
第一节 四言诗
一、《诗经》以四言诗为主体
二、四言诗的节奏
三、四言诗的谐韵
四、四言诗语句的重叠反复
五、四言诗的延续
第二节 骚体诗
一、骚体诗中的虚词
二、《离骚》诗句的“一字领”
三、骚体诗句的“三三结构”及七言因素
第三节 五言古诗
一、五古的萌生形态
二、五古的定型
三、五古的基本特征
四、唐代的五言“古风”
第四节 七言古诗
一、七古的萌生与演化
二、七古的“柏梁体”
三、唐代的七言古风
四、七古的基本特征
第五节 杂言古诗
一、杂言诗缘起
二、汉魏文人的杂言古诗
三、唐代的杂言古风
(一)七言为主，杂以三言者
(二)七言与五言相辅者
(三)七言为主，杂以杂言者
(四)多种句型难分主次者
(五)散文化句式入诗者
第二章 五律
第一节 五绝
一、五绝第一格
二、五绝第二格
三、五绝第三格
四、五绝第四格
五、仄韵五绝
六、五言律绝与五言古绝的区分
(一)平韵五言古绝
(二)仄韵五言古绝
(三)半律半古五绝
(四)五绝中的古体与律体区别要点
第二节 五律
一、五律第一格
二、五律第二格
三、五律第三格
四、五律第四格
五、古风式五律
六、近似五律的五言古风
七、五言六句小律
八、五言排律
第三章 七律
第一节 七绝
一、七言律句的基本句型
二、七绝第一格
三、七绝第二格
四、七绝第三格
五、七绝第四格
六、七言古绝与七言律绝的区分
(一)平韵古风式七言律绝
(二)平韵七言古绝
(三)仄韵七言律绝
(四)仄韵七言古绝
第二节 七律
一、七律第一格
二、七律第二格
三、七律第三格
四、七律第四格
五、古风式七律
六、七言六句小律
七、七言排律
第四章 五七言律的变格
第一节 五七言律的常规变格
一、关于“一三五不论，二四六分明”
二、常规变格的概念
(一)常规变格诗例详析
(二)常规变格中的“对应技巧”
(三)常规变格的句式形态
三、常规变格句例说解
(一)平仄脚句式例析
(二)仄仄脚句式例析
(三)平平脚句式例析
(四)仄平脚句式例析
(五)“常规变格”要点总结
第二节 孤平拗救
一、孤平大忌的原因
二、孤平的“本句自救”
(一)五言句“孤平自救”
(二)七言句“孤平自救”
三、孤平拗救句的旬尾变化
(一)五言孤平拗救句的句尾变化
(二)七言孤平拗救句的句尾变化
第三节 律诗的古风式句尾
一、五律的古风式句尾
(一)五律古风式句尾的四种形态
(二)五律句尾“仄平仄”与“仄平平”搭配
(三)五律句尾“仄平仄”与“平仄平”搭配
(四)五言句尾“仄仄仄”与“平平平”搭配
……
第四章 五七言律的变格
第五章 六律
第六章 诗律综述
附录一：《笠翁对韵》
附录二：《诗律详解》主要参阅书目
在这两首绝句中，“水”“山”“楼”“外”等四字各重复了两次，不仅未给人同义重复、原地踏步、累赘絮烦之感，反而在譬喻、对应、比较中，产生了独特的艺术感染力，给人留下了更为深刻的印象。
（7）此格式的平仄限制，较其他三种要多些。四句中，“仄仄平平仄仄平”格式就占了两句，这是种易犯“孤平”的句式，灵活性较小些，束缚更大些。但对于某些精于诗律的诗家来说，往往越是限制较严的格式，他们反而越加感兴趣，愿意反复咀嚼。加之本格式首句押韵的因素，也为诗人所偏爱。因而，正是在这种束缚中，经过反复推敲和锤炼，反倒出现了许多脍炙人口的名篇佳作。可见束缚也并非全然不好。
六、七言古绝与七言律绝的区分
七律虽然定型于唐代，但在六朝到隋唐之间，已经开始萌芽。即如受杜甫赞誉“清新庾开府”的六朝诗家庾信之诗，便已开始向格律方向转化，用律句写出了些新体诗。而由于那时律诗毕竟尚未定型，这些用律句写成的诗，往往上下联间多有不粘不对的情况。
到唐代律诗已经定型之后，某些诗家又回过头来，故意追求古风韵味，在有些七言律绝中也出现了“拗对”和“拗粘”的状态。还有的故意写些二四同声或四六同声的拗句。因而就出现了一些介乎律与非律之间的诗作，到底属于律诗还是古风，有些混淆不清。
后人为了区分和鉴别：通常把凡用律句写成的七绝，而又有失粘、失对状态的，称为“古风式七言律绝”；把那种主要是用拗句写成的，叫“七言古绝”。
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