康乃馨俱乐部:女子有行三部曲(我受不了已被男人割出的伤口，再被女人打开)_[英国]虹影_9787536095564

本书由三部曲组成，描写一个中国女子的白日梦式的幻想叙事。在未知的时空里，在上海、纽约、布拉格的奇特经历，三个部分各有主题又相互关联，共同组成一个整体。《康乃馨俱乐部》在赛博朋克的迷幻背景中讲述复仇式女性组织，《逃出纽约》构建了一个中国信仰式的结构闹剧，《布拉格的陷落》则描述了一个世纪末的幻想式的全面图景。毫无疑问，虹影在比较早的时间里，展现了非常夸张的先锋实验性写作方式，整部作品中她塑造这群时髦尖锐的、特立独行的女子们，把男女关系推到极致又细致呈现，一部部荒诞的末日图景的呈现，实则是她对人性和人类存在的真谛的一种思考和求索。

修订说明：

我不仅仅是一个女权主义者

我的成长经历跟其他女孩子不太一样，什么事情都得自己做，我不会有父母的怜爱，也不会有姐姐哥哥的呵护，不会有邻居的帮忙，整个成长的过程都是一个人。在这个世界上，你要么活下去，要么死。就是一种这样的生存状态，是一个独立的个体，是必须要活下去的状态。从这个方面来说的话，我肯定就是天生的女权主义者。

这此，我走了一条很长、很绕的路。在我早年，我无意识地套在这个词里面；在我30岁的时候，我认为我几乎还在这个词里面；在40岁的时候，就是2000年我从英国搬回北京的时候，我就不再仅仅是这么一个人。我比较冷静了，不是跟男人的世界妥协，而是我试图看明白男人的世界。

在这个时期里，我写了很多关于男性的作品。比如像《鹤止步》，可以跟《康乃馨俱乐部》来比较，它是一个纯粹的男人世界的、男同的故事。小说写汪伪时期，就是《色戒》那个时代，我尝试用纯粹的男人故事来写旧上海那段乱世中男人的情感，写人性的残忍。写那部作品的时候，我觉得我可以钻到男人的心里去，想想男人他们怎么对待自己的身体和情郎，或对待他们的权力。在写旧上海三部曲的时候，《上海王》时，我写了旧上海的女教父会是怎么样的；我写《上海之死》1941年的十四天时间，在珍珠港事件前后，一个女人如何面选择个人的命运国家的命运。《上海花开落》写解放前夕整个上海中国艺人和外国艺人存活的关系，我想写上海的现代化的进程。我借那些写作，更深地明白他们，而为她们发出声音。

在国外也遇到非常女权主义的作家，包括写《橘子不是的水果》的女同性恋作家，也不时见识很多国外心仪已久的作家，像《使女的故事》作者玛格丽特·阿特伍德、《第22条军规》的作者约瑟夫·海勒，包括得诺贝尔奖的纳丁·戈迪默、黑塞等作家，跟他们有过或深或浅的讨论。更多的是读他们的作品。

不断反省自己，我自己的文学观和世界观，从一种很压抑的状态到一种很广润的视角，进入一种很宽容的状态。

很高兴有机会再版此书，关于此书，它的读者，几乎都是女性。这本书，像是我内心的一处秘密，揭示它，只为了这些在文字里相识的灵魂。

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